陈思诚导演新作《解密》近期上映，相较于他过往那些商业上大获成功的导演作品，这部被外界寄予厚望的影片似乎在暑期档罕见地遇冷了。而另一方面，这部电影又被许多影评者视作陈思诚一部“突围之作”和“诚意之作”，陈思诚本人也似寄予厚望，称之为“最高标准”的“视听”与“感受”。电影改编自麦家的同名小说《解密》。电影与小说的同与不同，隐藏着电影观感杂糅的部分原因，同时也是理解陈思诚自我表达的一把钥匙。

原著主要通过记录“我”对郑局长、容先生等人物的访谈实录，拼接出从事破译工作的数学天才容金珍的一生，这一建立在访谈上的写作手法可以窥见麦家后来罗生门式小说《风声》的影子。相较于原著，电影着重加强了对容金珍个人形象的刻画，为容金珍这一人物注入了更多属于“人性”的细节。原著中，容金珍的天才形象显得刻板而僵化，精神失常前除了在数学和解密中展现出的惊鸿一现的火花外，其余时间颇显得呆板木讷、随波逐流。容金珍的数次大的命运波动：被小黎黎收留、被希伊斯收徒、进入解密行业、结婚以及丢失笔记本等，几乎都是作为被选择的一方，平静接受了命运的安排。电影中的容金珍则相对具有独立意识。例如，原著中容金珍因身患重病而未能前往斯坦福留学，电影中修改为因身历国共枪战而受伤，且在受伤前增加了容金珍目睹市民死亡和主动为郑局长破译密码的情节，展现了一定的主动性。另外，电影对感情线进行了较大幅度的原创，尽管小梅与郑局长的对话依然暗示了一定程度的“安排”、“包办”可能性，但大体来说，影片将容金珍与小梅的感情刻画为两情相悦的双向选择；此外，值得注意的是，容金珍与小梅的两次偶遇都来源于容金珍靠近701的院墙，暗示了他对于解密工作本身的抵触与对外界自由的渴望，这样的人性细节也是原著所不具有的。