出现这个问题，应该是《二十一天》没有把自己的类型定位搞清楚。它是一部主旋律、正能量的灾难救援剧呢，还是一部主打灾难悬疑的故事剧呢？这两者，本身是可能产生冲突的。如果是灾难救援的主旋律正能量的电视剧，就需要遵循写实原则，不能胡编乱造。而剧作当中，地下的很多内容，包括人物关系构建，都是基于虚构前提的，一眼假的内容。既要，又要，还要，造成这部电视类型混乱了。

再比如说，地下的部分，在人物关系构建上，也是典型的套路式。在这部电视剧当中，地下受难的角色们，没有新的角色关系。目前能够看到的角色关系，在以往的类似题材的网络电影当中，经常可见。尤其是恶老板和亲闺女的情感关系设定，恶老板和正义男主之间扑朔迷离关系的设定等等。太平常了，大家会觉得叙事不够真诚，拿不出新东西来。

与此同时，这部电视剧出现了很多废戏，叙事进度非常缓慢。还是那句话，这部电视剧的套路式非常明显，观众们一眼就能看到大结局——地面上的人主旋律正能量，积极营救，地面下的人勾心斗角之后，有的被营救上来，有的被永远消失。大结局已经有了，观众们唯一等待的，不过是为什么有人死掉了，没有被营救上来。

 

但是，要让观众们等待这个“小结局”，则需要让观众们和死掉的角色建立追剧情绪联系。《二十一天》现在上线的这4集剧情，一直在致力于建立各种角色之间的套路关系，而没有把这个“死掉的人”和观众们建立联系。因此，这部电视剧的“小结局”已经和观众们没有关系了，很多观众，看21分钟，就知道这部戏的大结局了。所以，大家会觉得它冗长、絮叨、不好看。

如何把一个套路化的故事讲出新鲜感来，是考验编剧和导演能力的。电视剧创作当中，尤其考验编剧的能力。当一部12集的电视剧，一直拿套路内容来喂观众的时候，观众们就会觉得，这部电视剧是拾人牙慧。话说，在别人牙齿上扣下来的东西，能吃吗？观众们给出大面积的差评，也正是源于此。